А ведь с детства была крылатой...
18.06.2011 в 11:45
Пишет Ешик:Лукиано Висконти "Смерть в Венеции" по одноименному произведению Томаса Манна
Сам фильм начала смотреть исключительно из-за мальчика.
Вот этот восхитивший меня мальчик
Но когда я начала смотреть фильм, я поняла, что идея, история фильма куда ближе и важнее для меня, чем прекрасное личико актера. Я, к сожалению, пока не читала новеллы Томаса Манна.
По сюжету фильма композитор Густав фон Ашенбах по совету врачей приезжает в Венецию поправить здоровье. Это уже не молодой господин с устоявшимися принципами, горестями и радостями в жизни. Его надежды на тихий отдых не сбываются. Неожиданно среди толпы отдыхающих Густав замечает необычайно красивого мальчика, Тадзио. Красота, юность, задор мальчика вдохновляют композитора и становятся его наваждением. Попытки бороться с нахлынувшими платоническими чувствами ни к чему не приводят. Уступает чувствам и здравый смысл, который подсказывает Густаву, что дезинфекция и предупреждения по городу проводятся не ради профилактики, а потому что в Венецию пришла эпидемия.
В фильме есть несколько прекрасных вещей. Во-первых, это игра актеров. Дирк Богарт получил свою премию за роль Густава фон Ашенбаха, и не зря. В фильме нет, как это принято говорить, экшна. Это очень спокойное повествование. Густав и Тадзио не разговаривают в фильме, да и прикосновение между ними всего одно, в тот момент, когда Густав предупреждает семью Тадзио об опасности. Но поверьте мне, этим взглядам ненужна никакая подпитка словами или прикосновениями. То, что происходит между мужчиной и мальчиком в фильме, намного глубже, чем любое возможное прикосновение. Это проникновение в суть.
Тот самый момент
Надо заметить, что не только для Густава Тадзио имеет значение, но и для Тадзио имеет значение Густав. Это обоюдный, взаимный интерес. Это очень похоже на столкновение интереса юности к мудрой старости, и интереса старости к беспечной юности.
Посмотрите, как Тадзио заигрывает
Вообще, наблюдения и взгляды очень много значат в фильме. Так, Густав впервые наблюдает за Тадзио, во время дружеской потасовки Тадзио и его друга. И в этот момент он вспоминает себя с женой в похожей ситуации. Понимаете? опять это столкновение юности и старости.
Но старость отнюдь не означает мудрость. Или, это не значит, что Густав понимает, что с ним происходит. Да-да, мы подошли к теме вопроса! Искусство, вот оно! В начале фильма Густав вспоминает свой разговор с другой. Это, скорее, спор о природе искусства, красоты и чувств. Густав утверждает, что искусство - это плод труда, а красота - это результат искусства. Но его друг говорит, что красота может быть независима от искусства и только чувства могут рождать истинное искусство, а мейнстрим - это посредственность.
И вот, Густав, прожив долгую жизнь с женой, ребенком, на волне славы, сталкивается с тем, что он отрицал. С красотой и чувствами, рожденными её.
Друг Густава утверждает, что Густав никогда не любил. Ведь у него не было переживаний, болезни, мучения из-за этого. И только тут Густав понимает слова друга. Чувство, переворачивающее сознание, оказывающееся сильнее разума, рождающее глубинное вдохновение. Понимаете? Чувство и искусство, но ни одно ради другого.
Боже, как хорош момент, когда Густав смотрит на Тадзио, а в голове у него играет музыка, вот он, момент творчества.
Но чувства - это не только жизнь искусства, но и его смерть. Чувство охватывает Густава, невозможность выразить, беспокоит его, оно живет в нем и правит. В фильме этот момент показан очень метафорично, через смерть героя. Но там есть намек. Когда Густав бредит во сне, он видит кошмар, он видит, что его музыка никому не нравится, он не понимает, чего ждут от него люди.
Лукиано Висконти сказал о своем фильме:
"Прежде всего: я не нахожу, что то, о чём говорит мне Манн в «Смерти в Венеции», так жестко датировано в том смысле, что сегодня уже превзойдено. Я бы сказал, тема этой новеллы — а её можно переосмыслить как тему «смерти искусства» или как тему превосходства «политики» над «эстетикой» — всё ещё остается современной".
И конец фильма очень показателен: Тадзио, перед отъездом семьи, уходит купаться в море, он идет вперед, но в какой-то момент останавливается, оборачивается и смотрит на Густава, поднимая руку вперед. Густав хочет встать и пойти за Тадзио, но не выдерживает, и мертвый падает обратно в кресло.
Боже, как же это прекрасно!
URL записиСам фильм начала смотреть исключительно из-за мальчика.
Вот этот восхитивший меня мальчик
Но когда я начала смотреть фильм, я поняла, что идея, история фильма куда ближе и важнее для меня, чем прекрасное личико актера. Я, к сожалению, пока не читала новеллы Томаса Манна.
По сюжету фильма композитор Густав фон Ашенбах по совету врачей приезжает в Венецию поправить здоровье. Это уже не молодой господин с устоявшимися принципами, горестями и радостями в жизни. Его надежды на тихий отдых не сбываются. Неожиданно среди толпы отдыхающих Густав замечает необычайно красивого мальчика, Тадзио. Красота, юность, задор мальчика вдохновляют композитора и становятся его наваждением. Попытки бороться с нахлынувшими платоническими чувствами ни к чему не приводят. Уступает чувствам и здравый смысл, который подсказывает Густаву, что дезинфекция и предупреждения по городу проводятся не ради профилактики, а потому что в Венецию пришла эпидемия.
В фильме есть несколько прекрасных вещей. Во-первых, это игра актеров. Дирк Богарт получил свою премию за роль Густава фон Ашенбаха, и не зря. В фильме нет, как это принято говорить, экшна. Это очень спокойное повествование. Густав и Тадзио не разговаривают в фильме, да и прикосновение между ними всего одно, в тот момент, когда Густав предупреждает семью Тадзио об опасности. Но поверьте мне, этим взглядам ненужна никакая подпитка словами или прикосновениями. То, что происходит между мужчиной и мальчиком в фильме, намного глубже, чем любое возможное прикосновение. Это проникновение в суть.
Тот самый момент
Надо заметить, что не только для Густава Тадзио имеет значение, но и для Тадзио имеет значение Густав. Это обоюдный, взаимный интерес. Это очень похоже на столкновение интереса юности к мудрой старости, и интереса старости к беспечной юности.
Посмотрите, как Тадзио заигрывает
Вообще, наблюдения и взгляды очень много значат в фильме. Так, Густав впервые наблюдает за Тадзио, во время дружеской потасовки Тадзио и его друга. И в этот момент он вспоминает себя с женой в похожей ситуации. Понимаете? опять это столкновение юности и старости.
Но старость отнюдь не означает мудрость. Или, это не значит, что Густав понимает, что с ним происходит. Да-да, мы подошли к теме вопроса! Искусство, вот оно! В начале фильма Густав вспоминает свой разговор с другой. Это, скорее, спор о природе искусства, красоты и чувств. Густав утверждает, что искусство - это плод труда, а красота - это результат искусства. Но его друг говорит, что красота может быть независима от искусства и только чувства могут рождать истинное искусство, а мейнстрим - это посредственность.
И вот, Густав, прожив долгую жизнь с женой, ребенком, на волне славы, сталкивается с тем, что он отрицал. С красотой и чувствами, рожденными её.
Друг Густава утверждает, что Густав никогда не любил. Ведь у него не было переживаний, болезни, мучения из-за этого. И только тут Густав понимает слова друга. Чувство, переворачивающее сознание, оказывающееся сильнее разума, рождающее глубинное вдохновение. Понимаете? Чувство и искусство, но ни одно ради другого.
Боже, как хорош момент, когда Густав смотрит на Тадзио, а в голове у него играет музыка, вот он, момент творчества.
Но чувства - это не только жизнь искусства, но и его смерть. Чувство охватывает Густава, невозможность выразить, беспокоит его, оно живет в нем и правит. В фильме этот момент показан очень метафорично, через смерть героя. Но там есть намек. Когда Густав бредит во сне, он видит кошмар, он видит, что его музыка никому не нравится, он не понимает, чего ждут от него люди.
Лукиано Висконти сказал о своем фильме:
"Прежде всего: я не нахожу, что то, о чём говорит мне Манн в «Смерти в Венеции», так жестко датировано в том смысле, что сегодня уже превзойдено. Я бы сказал, тема этой новеллы — а её можно переосмыслить как тему «смерти искусства» или как тему превосходства «политики» над «эстетикой» — всё ещё остается современной".
И конец фильма очень показателен: Тадзио, перед отъездом семьи, уходит купаться в море, он идет вперед, но в какой-то момент останавливается, оборачивается и смотрит на Густава, поднимая руку вперед. Густав хочет встать и пойти за Тадзио, но не выдерживает, и мертвый падает обратно в кресло.
Боже, как же это прекрасно!
-
-
19.06.2011 в 14:54Новелла Манна, кстати, тоже очень хороша. Мало отличий от фильма, что радует.
-
-
19.06.2011 в 20:18Я планирую её прочитать. Но надо сначала другое закончить)
Да, и фильм очень хорош.